هنري زغيب*
يُجْمعُ الباحثون على أَنَّ شكسبير أَوسعُ المسرحيين انتشارًا في العالم، وأَن الذين يعتاشون من مسرحه (بين ممثلين وراقصين وموسيقيين ومخرجين وتقنيين ومساعدين وسواهم من أَيّ فريق عمل في المسرح والسينما والتلفزيون والأُوبّرا) يبلُغُون مئات الآلاف في معظم البلدان واللغات. ومن هذا الإِجماع، أَن كوميدياته ما زالت تستقطب آلاف المشاهدين كأَنها جديدة بنتُ العصر.
عالجتُ في الحلقة الأُولى من هذه السلسلة السُداسية مقدِّمة عامة عن أَجمل خمس كوميديَات شكسبيرية انتشارًا على مسارح العالم.
هنا الكوميديا الأُولى منها.
كوميديا الأَخطاء
يعتمدها بعضُ المدرِّسين مدخلًا إِلى عالَم شكسبير. فهي، مسرحيًّا، تراعي الوحدات الثلاث: العقدة والمكان والزمان، كما حدَّدَها أَرسطو، وتسرد مجموعة من “الأَخطاء”: أَغلاط، سوء فهم، عدم تقدير، عدم احترام الذات والغير. هي أَقصر مسرحيات شكسبير نصًا، لكنها تضمُّ نواة ما سيرد بعدها في مسرحياته الكوميدية والتراجيدية اللاحقة.
ماذا فيها؟
إِنها مجموعة أَحداثٍ حول هوية مغلوطة. هي عن ثُنائيَّيْن توأَمَيْن يَسكنان في مدينة أَفَسُس. لكن أَحدهما لا يعلم أَن الآخر هو أَيضًا في المدينة ذاتها. وهنا المواقف الضاحكة. فالجمهور يعرف أَن الثنائيَّيْن انفصلا قبل 25 سنة، وأَن أَحدهما أَبحر إِلى البحر المتوسط بحثًا عن الآخر. هنا تتسع المساحة لشكسبير للإِضاءة على العلاقات العائلية (وهو ما يشبه مضمون رسالة القديس بولس إِلى أَهل أَفسُس)، بين زوج وزوجته، بين والدَين وولدهما، وبين أَقارب في ما بينهم.
بين الأُسرة والتجارة
العلاقات العائلية في المسرحية تلعب دورًا ضد مبادئ التجارة. فأَفْسس مدينة ساحلية ذات مرفأ، وهي في حرب تجارية مع مدينة سيراكيوز حيث يقيم أَحد الثُنائيَّيْن. وهذا عنصر من ظاهرة النزوح والهجرة. وشكسبير استوحى الفكرة من مسرحية “ميناخمي” للكاتب اللاتيني بلاوتوس، إِنما أَغناها بثُنائيَّيْن من التوائم، عوض ثنائي واحد كما في مسرحية بلاوتوس: أَحدُهما تاجر، والآخر نسيب له يبحث عنه.
مَن هو مَن؟
شكسبير تناول كلَّ ثُنائي، سمَّاه أَنتيفاولوس، وأَعطاه رفيقًا يدعى دْروميو، وهو خادم لهما. وازدواجية الدْروميو للثنائيَّيْن خلق خللًا في العلاقة بين مَن هو الخادم ومَن هو السيِّد. يتناول شكسبير القصة بين الزوج والزوجة (كما وردت في مسرحية بلاوتوس) لكنه يوسعها بالتركيز على أَدريانا زوجة أَنتيفاولوس الذي من أَفْسس، وما هي عليه من مخاوف ووساوس وغيرة زوجية نسائية. من هنا التفات المشاهدين إِلى محنة أَدريانا المنشغلة جنونيًّا بالتأَكُّد من خيانة زوجها، حتى أَنها تخلط بينه وبين توأَمه. ويركِّز شكسبير أَيضًا على الخلْط بين الثنائي أَنتيفاولي ووالدهما إِيغْيون الذي، كمواطن من سيراكيوز، سُجن في أَفسس ويواجه محاكمته.
الحوارات المتناقضة
يتَّخذ البحر حيِّزًا واسعًا في المسرحية. ففي الفصل الأول أَن الثنائي التوأَم انفصل عن إِيغيون وزوجته، في حادثة غرق السفينة، والجميع انهمكوا إِما للهرب من أَفسس أَو لإِكمال مغامرتهم البحرية التجارية. هكذا يختلط الحوار بين الأَجواء البحرية وحوارات ذات مواربات غريبة متناقضة ضاحكة يشبه الأَشخاص فيها رذاذ البحر المتناثر.
هذه المواقف هي التي تشكِّل عناصر الكوميديا البهيجة والساخرة والضاحكة في المسرحية. مع أَن خواتم كوميديات شكسبير دائمًا معقَّدة، تختلط فيها الأَجواء بين الفرح والكآبة والاضطراب في الشخصيات. فنهاية “كوميديا الأخطاء” احتفالية ساخرة: بعد التعقيدات الضاحكة في الأَربعة الفصول الأُولى، يطل الفصل الخامس بلقاء الثنائيَّيْن التوائم مع أَنسبائهم، ويلتقي إيغيون بزوجته الْكانت ضائعة، ويكسب أَنتيفاولس السيراكيوزي زوجةً هي شقيقة أَدريانا، ويتصالح أَنتيفاولوس الأَفسسي مع أدريانا بعد خصام طويل.
كآبة النهايات السعيدة
طبعًا، النهاية السعيدة لا تعوِّض عن فراق كان طويلًا بين العائلات، لكنها تترك في المشاهد شعورًا بالراحة. سوى أَن شعورًا عامًّا يعتري مُشاهدي مسرحيات شكسبير، وهو أَن كوميدياته معرَّضة غالبًا لمواقف تراجيدية، وفق نوعية الحوار وتأْديته على المسرح. فبين لهجة ممثل ولهجة آخر، قد ينقلب المشهد من ساخر ضاحك إِلى حزين كئيب قاتم. وهنا عبقرية شكسبير في نسْج حواراته الذكية.
الحلقة الثالثة المقبلة: مسرحية “المثْل بالمثْل“.
- هنري زغيب هو شاعر، أديب وكاتب صحافي لبناني، مدير أكاديميا فيليب سالم للتراث اللبناني في الجامعة اللبنانية الأميركية، مدير “صالون فيلوُكَاليَّا الأدبي”، ورئيس “اللجنة الوطنية اللبنانية لنشر الإبداع اللبناني”. يُمكن التواصل معه عبر بريده الإلكتروني: email@henrizoghaib.com أو متابعته على موقعه الإلكتروني: henrizoghaib.comأو عبر منصة “إكس” على: @HenriZoghaib
- يَصدُرُ هذا النص في “أَسواق العرب” (لندن) تَوَازيًا مع صُدُوره في “النهار العربي” (بيروت – دبي).
